上世紀(jì)二三十年代，堪稱民國(guó)“黃金十年”。經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，社會(huì)急劇變遷，無(wú)一不推動(dòng)新時(shí)代寵兒———律師登上歷史舞臺(tái)，嶄露頭角。抗戰(zhàn)前，上海灘律師人數(shù)不下1300人，民事訴訟數(shù)量多達(dá)全國(guó)七分之一。號(hào)稱時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)的滬上電影業(yè)，領(lǐng)潮流之先，塑造了極具代表性的多重律師形象。
美國(guó)夏威夷大學(xué)法學(xué)院康雅信女士，素來(lái)以十年磨一劍，堅(jiān)守東吳法學(xué)研究聞名遐邇。日前又推出長(zhǎng)文《民國(guó)銀幕上的律師》，率先探討民國(guó)華語(yǔ)電影之律師形象�？笛判排炕垩郦�(dú)具，聚焦老上海銀幕上律師眾生相，娓娓道來(lái)，如數(shù)家珍，發(fā)前人之未發(fā)，讓人欽佩不已。
且看民國(guó)電影巔峰之作《馬路天使》，以大時(shí)代中小人物的悲歡離合為主線，演員周璇、趙丹本色表演天衣無(wú)縫，扣人心弦，貫穿全片苦中作樂(lè)的幽默感無(wú)與倫比，《四季歌》與《天涯歌女》膾炙人口。無(wú)怪乎，國(guó)際電影史學(xué)界公認(rèn)其為世界級(jí)一流影片。
會(huì)見(jiàn)律師這場(chǎng)戲，鏡頭運(yùn)用巧妙，咨詢民事糾紛的兩位小人物，頭一次乘電梯直上云霄，頭暈眼花。其中蘊(yùn)涵正義只在天上有，人間可望不可即之意，實(shí)乃神來(lái)之筆。位于摩天大樓華貿(mào)飯店頂層的律師事務(wù)所，設(shè)施豪華氣派，配備自動(dòng)飲水機(jī)、一次性紙杯，至今不顯過(guò)時(shí)，叫人久久難忘。
租界開(kāi)業(yè)的大牌律師開(kāi)價(jià)不菲，對(duì)來(lái)自社會(huì)底層的當(dāng)事人態(tài)度冷淡，傲氣十足。張口打官司需要五百兩銀元，抱有滿腔希望的主人公嚇出一身冷汗，落荒而逃。大牌律師與普通老百姓，身處不同階級(jí)，難有共同語(yǔ)言，窮人想獲得律師服務(wù)，難如登天。
高舉批判現(xiàn)實(shí)主義大旗的左翼電影人，成功塑造了一位收費(fèi)奇高的大牌律師形象，代表了時(shí)人對(duì)律師的第一印象。女律師史良回憶，當(dāng)年所接普通案件，酬金相當(dāng)于上海工人數(shù)年工資，1935年一年中“做了三萬(wàn)多元的案子”。當(dāng)年頗有名望的上海律師無(wú)不自備汽車，大名鼎鼎的陳霆銳律師，買下當(dāng)時(shí)最新式的“皮爾卡”汽車，花費(fèi)3200兩銀洋。打完一場(chǎng)民事官司，足可花費(fèi)一個(gè)上海工人近一年的工資。律師“有條(金條)有理，無(wú)法(法幣)無(wú)天”的負(fù)面形象，并非左翼影人刻意夸大。
上世紀(jì)三十年代出品的《神女》，辯護(hù)律師隱而不現(xiàn)。片中法庭戲一段，為保護(hù)愛(ài)子，憤而殺死流氓的女主角妓女，依照民國(guó)刑事訴訟法，理應(yīng)由律師出庭辯護(hù)，卻若隱若現(xiàn)，似有還無(wú)。犯下過(guò)失殺人罪的無(wú)辜母親，反遭重判十二年徒刑。導(dǎo)演有意無(wú)意向人們暗示，有理無(wú)錢(qián)的被告，即使獲得指定辯護(hù)律師，效果也令人大失所望。
民國(guó)電影法庭戲中，律師表現(xiàn)難如人意。反觀美國(guó)好萊塢電影，刑辯律師雄辯滔滔，表現(xiàn)搶眼�！稓⑺酪恢恢B(niǎo)》中，為無(wú)辜黑人仗義執(zhí)言的白人律師芬奇，儼然正義使者。追問(wèn)深層原因，或許并非中美兩國(guó)控辯式與對(duì)抗制庭審方式差異那么簡(jiǎn)單。
至于張愛(ài)玲編劇的《太太萬(wàn)歲》，中產(chǎn)階級(jí)氣息濃厚。賢惠大度，自我犧牲的家庭主婦陳思珍，面對(duì)另尋新歡的丈夫，強(qiáng)顏歡笑，受盡委屈，最后決定離婚，兩人來(lái)到律師事務(wù)所辦理相關(guān)事宜。巧遇在此秘密登記結(jié)婚的弟弟，陳女士為顧全大局，改口為特意參加婚禮。最后在律師朋友大力調(diào)解下，與丈夫重歸于好。
故事刻畫(huà)人物生動(dòng)，笑料百出，不愧為當(dāng)年賣座電影。本片律師不啻中產(chǎn)階級(jí)之友，盡展專業(yè)人士風(fēng)采。廣交朋友，與人為善，在市民階層日常商務(wù)交往中穿針引線。在當(dāng)事人是否分手的緊要關(guān)頭，律師體貼入微，排憂解難，扮演不可或缺的潤(rùn)滑劑角色。
片中律師辦理結(jié)婚離婚手續(xù)的細(xì)節(jié)，反映《民法典》親屬編相關(guān)規(guī)定，律師見(jiàn)證結(jié)婚離婚事宜，大城市已司空見(jiàn)慣。從西方移植的現(xiàn)代法律理念——結(jié)婚離婚自由，在律師幫助下為市民欣然接受。電影折射出歷史性進(jìn)步，令人印象深刻。
1948年，曹禺編劇執(zhí)導(dǎo)的電影《艷陽(yáng)天》，系民國(guó)時(shí)期罕見(jiàn)以律師為主人公的精品之作。諢號(hào)“陰魂不散”的陰兆時(shí)律師，嫉惡如仇，凜然無(wú)懼當(dāng)過(guò)大漢奸的不法富商威脅，四處收集罪證，突破重重艱險(xiǎn)，終于在開(kāi)庭前最后一分鐘，與受害人趕到法庭，將其繩之以法。日后雖遭暗算，卻斗志不減，堅(jiān)持與惡勢(shì)力作頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。電影揭示社會(huì)黑暗，呼喊起來(lái)爭(zhēng)個(gè)是非，渴望未來(lái)是個(gè)艷陽(yáng)天。
該片當(dāng)年備受左翼電影人批評(píng)，電影過(guò)分強(qiáng)調(diào)法律的重要性，一味迷信法律的公平，不自覺(jué)地渲染了律師單槍匹馬，改造社會(huì)的形象。六十多年后，國(guó)內(nèi)公益律師發(fā)展如日中天，回顧這部影片，不難體認(rèn)，律師以訴訟推動(dòng)社會(huì)變遷，利大于弊。《艷陽(yáng)天》中公益律師形象歷久彌新，成為民國(guó)電影一道亮麗風(fēng)景。
時(shí)光容易把人拋。改革開(kāi)放后，中國(guó)法學(xué)與電影各自取得長(zhǎng)足進(jìn)步。個(gè)中翹楚張藝謀與朱蘇力，前者的《秋菊打官司》轟動(dòng)一時(shí)，“討個(gè)說(shuō)法”成為時(shí)代最強(qiáng)音。蘇力教授別出心裁，正是以此片和《被告山杠爺》為例證，揭示本土資源強(qiáng)大生命力，在法學(xué)界揚(yáng)名立萬(wàn)。
兩相對(duì)比，民國(guó)電影中的律師，無(wú)不生活在都市。畢竟律師是“城市動(dòng)物”，不會(huì)送法下鄉(xiāng)。蘇力教授之后推出大作《道路通向城市》，點(diǎn)出神州最有可能的法治方向。
天道輪回，未來(lái)中國(guó)電影展現(xiàn)何種律師形象?回眸民國(guó)電影浮世繪，答案已呼之欲出!
來(lái)源：《檢察日?qǐng)?bào)》2013年6月15日